外围展的出现以往都是伴随艺术界的学术大展的举办，譬如威尼斯双年展等。然而如今其关联性已经得到拓展，比如在作为艺术商业展会的博览会期间外围展就异常火爆，当然是以画廊举办的展览为多。除了从众心理之外，什么让大家这么热衷年年参与其中呢?是人脉、资源还是买气呢?
首先，不得不关注如今商业会展和学术会展人脉重叠的现象。正因如此，就会在艺术博览会上，经常可以看到熟悉的策展人、学者等和画廊经纪人、收藏家、媒体握手言欢、谈笑风生，当然同样的现象也会出现在双年展的会场中，显得其乐融融、富有弹性，很符合和谐氛围。
因此，外围展在艺术博览会期间举办，从学术角度考量是可以吸引前来参观的学界、批评家和策展人的关注。画廊们希望展出的艺术家能获得某位专家的青睐而被推荐到某个学术大展中提升地位和声誉。而这些对如今的艺术商业来说可谓举足轻重，看来学术的分量还是很大的，其附加值也蛮高。在商业的趋向上既然艺术博览会进行了大规模的VIP藏家邀请，有那么多的销售机会，那在此期间举办一下特别展销分享一下大展的买气，何乐而不为呢?
其次，如今的艺术博览会尽管是商业会展，但是无论出于品牌提升的考虑还是市场培育和价值梳理的需求，总之都会举办偏学术性的论坛项目，并且出资邀请相关方面的专家来主持、发言。这类论坛的举行因为其较高的学术规格、比较恰切的切入视角、有效的传播扩散而吸引到大量的博物馆、大学等研究机构、重要的收藏机构和一些重要学者的关注和参与，有这样的高端人脉的聚集，有很好的高层交流和高效的艺术教育效应，其能量聚集就会越来越壮大且越来越重要。
因为对于机构来说总要在某个时段更新自己的展览，推出新的观察，而正好要是恰逢艺术博览会的话，把展览做得更加精致和突出一点，将平时没有注意的细节提升上去，那这本身就是对行业整体的提升。至于说是不是真的会分享到博览会的效应，一方面要看双方的衔接和互动有没有经过有意的安排和导引，比如局域互动项目的设计、共享资源的双赢开发等;另一个方面自然是要看自身原有人脉的周边群体性扩展设计，一般在大型的会展活动的时候都有某种嘉年华的氛围和心态，这种时候很容易通过某种巧妙的布置将原来客户的朋友圈、事业圈纳入到新的藏家或者咨询专家系统中来，而如果在整个博览会期间能实现这些，那真是不在主场的胜利者了。
