著名收藏家郭庆祥谈学术性收藏
在中国收藏界,大连万达集团玥宝斋负责人郭庆祥可以说是一位传奇性的人物。虽然他1993年才正式涉足艺术品收藏，但是，凭借着独到的收藏理念和辉煌的收藏业绩，已经成为国内最负盛名的中国书画收藏家之一。而他倡导的学术性收藏理念，更受到收藏界的广泛认同。今年，上海艺术博览会组委会“三顾茅庐”，请万达玥宝斋携当代杰出的艺术家吴冠中和石齐的代表作参展，并在本次艺术博览会最好的位置提供了300平方米的展位，使观众对郭庆祥的收藏实绩和收藏理念有一个具体感性的了解。
高起点进入收藏领域
据郭庆祥介绍，他关注收藏应当是1993年。在收藏的过程中幸运的是，他一起步就有机会接触老一辈的艺术家们。1994年，由郭庆祥策划并与中央电视台合作，拍摄了一部反映老一代艺术家生活的《八十瑰宝》艺术片。拍片的初衷是想让更多的人全面了解这些艺术前辈。同时也留下一份宝贵的历史资料。拍《八十瑰宝》对郭庆祥的影响很大，使他一开始介入收藏就有了高起点。不自觉地将收藏定位于当代的大艺术家这个特殊群体，后来又逐渐地以近现代大师的作品为主。他研究过任伯年、吴昌硕、黄宾虹、齐白石、林风眠、刘海粟、徐悲鸿、傅抱石、潘天寿、石鲁、李可染、黄秋园、吴冠中、黄冑等老一辈画家以及他们的画。并收藏了他们的一些精品。
2000年他调整了收藏的思路，收藏的时间段上开始缩短，对画家的选择范围也在缩小。他把缺少原创性的画家排除在外，收藏的中心点清晰地定位于吴冠中、石鲁、潘天寿、李可染这四位画家。包括后来的石齐。
绘画收藏要以学术研究作为支撑点
郭庆祥认为，收藏绘画作品需要很专业的知识，必须以学术性的研究作为支撑点。比如，在收藏齐白石的作品时，应该了解他的背景。齐白石家口众多，要靠卖画为生，作品大多讨人喜欢，人家要他画什么他就给人家画什么。因此，作品以寿桃、富贵牡丹、年年有余等题材居多，这些作品迎合市场，真正创作性的作品很少。95岁以后，齐白石的作品才能更强烈地体现出他的思想性和艺术追求，艺术创作也达到了高峰，不再受金钱左右。所以，收藏家收藏齐白石作品时要认识到，他的晚年作品及创作性的作品与迎合市场的作品在艺术创作上是截然不同的，在价格上也应该截然不同。
郭庆祥说，对艺术品市场要具有科学的预见性。1998年。李可染的夫人邹佩珠因当时在筹备李可染基金会时缺少资金，经基金会同意，要把李可染的一张不足三平尺的《万山红遍》以100万元的价格卖给郭庆祥。他当时认为这么小的一张画，虽然直接得自家属手中，但是价格高了，没有成交。结果就在1999年，李可染基金会将这幅作品拿到嘉德拍卖会上，最终以407万元成交。因此，他当年就“损失”了300万元。在2000年荣宝拍卖会上，又一幅几乎同样尺寸的《万山红遍》(荣宝斋收藏)以501。6万元成交。由此可见，以学术研究为基础的预见性和魄力对收藏家是多么重要。
收藏要有独创性。要有自己独到的见解。不能跟着别人跑。以收藏古画为例，郭庆祥认为收藏古画有两大问题：第一，古画大多都在故宫博物院及各地博物馆里。所以，在收藏质量上我们很难和他们相比。尤其名画，留在民间的几乎更少。第二，古画的鉴定是很复杂的。现在对古画，鉴定家都很难搞清楚。人家说哪位鉴定家鉴定古画准确，你就完全相信他，一味地投入。我认为你是在下赌注，实际可能根本靠不住。另外，比较权威的出版物《石渠宝笈》是否能够成为我们收藏的依据，书里著录的作品真假是否准确等等。诸如此类都是个问题。因此，在收藏古画时，你会遇到很多无法解决的困难。
相对而言。收藏近现代书画作品，就比较容易收到大师的顶级作品。如傅抱石的《龙盘虎踞今胜昔》、《丽人行》：李可染的《井冈山》、《漓江胜境图》、《万山红遍》;吴冠中的《高粱》、《苏醒》等绘画精品。鉴定作品真假的依据也比较多，如画家本人、家属及正规出版物等。同时我们与画家所处的年代相近，收藏家接触近现代的作品也多，对作品也容易研究。所以，对画家的创作思想与作品风格更容易产生共鸣。
郭庆祥说，收藏绘画艺术品，首先要准确把握作者是不是最好的艺术家。也就是这个艺术家有没有较高的艺术生命力。生命力来源于他所具备的一流的基本功，一流的文学修养，一流的思想境界，比较高尚的道德情操，还要有关心天下的社会责任感。只有这样的艺术家才能创作出流芳百世的作品———这就是我们收藏的依据和标准。
正是因为郭庆祥的收藏以学术性研究作为支撑点，所以才少走了不少弯路，获得了丰硕的成果。比如，他收藏吴冠中的作品就是一个典型的例证。也正是因为他对吴冠中各个时期的作品的艺术风格进行了深入研究，才能够以为合适的价格收藏到了不少吴冠中的代表作。不仅丰富了他的收藏品种类，在经济上也得到可观的收益。有一张吴冠中的人物画，购买时不少人觉得有问题，但是，他凭借自己的研究认定这是一张好画，毅然以15000美元购得，结果证明他的论断是对的。三年后，郭庆祥以300多万人民币在拍卖会上拍出，赢得业界一片赞叹。
不要盲目收藏
郭庆祥一贯反对盲目地收藏艺术品的。他认为，艺术家不容易，收藏家也同样不容易。当你选择艺术品时也是在考量你的学术水平和收藏品位。收藏一定要量体裁衣，要根据自己的经济实力加以衡量、分析。有实力的藏家，一定要把握好时机，抓住机遇，争取买到最好、最精的一流画家的精品。不要觉得买的时候价格高了，过几年后你就知道那时的价格还是便宜的。如果资金不十分雄厚，就应着眼于二流画家的精品，或者收藏少量一流画家的精品，哪怕只有一幅。收藏是否成功，不是以收藏的数量来决定的，收藏不在于“多”而在于“精”。过去是作品多，收藏家少，而现在收藏家多了，作品自然就少了。所以，艺术品的价格会越来越高。
鉴定的标准也是一个很重要的环节。收藏家不懂鉴定、不懂鉴赏是很可怕的事。他打了个比方，有一位收藏家收藏了一幅古代书画，花了几百万元，他找到了北方一位有资历的鉴定家，鉴定是真的。后来他又找到南方一位有资历的鉴定家，鉴定却是假的，这种情况经常发生。他们都是权威鉴定家，应该去听谁的?他认为专家的定论有时只是起一定的指导作用。专家不仅代表自己，而且头上还有权威机构的光环。专家也好，权威也罢，应该尊重他们的知识，但不能迷信他们头上的光环。
艺术品市场的完善应该与收藏家的严谨态度不可分。如果收藏家不严谨谨慎，收藏了大量的赝品，无形中就支持了假画市场，从而使假画市场更加泛滥，造假者更加猖狂。郭庆祥说，一个好的收藏家，千万不能仅以艺术品本身为收藏的终点，要通过收藏悟出艺术的时代精神。
