蔡国强，出生于福建泉州，毕业于上海戏剧学院舞美系。1986年留学日本，就读于筑波大学综合造型研究室。先后在世界各地举办现代艺术个展与群展数十次，代表性作品有《地平线——为外星人作的计划》、《延长万里长城一万米》、《有蘑菇云的世纪》、《飞龙在天》、《我是千年虫》、《龙来了，狼来了，成吉思汗的方舟》、《不破不立》、《草船借箭》、《马可·波罗遗忘的东西》、《威尼斯收租院》等。荣获过威尼斯双年展国际大奖、日本文化设计奖、欧柏特艺术奖等众多奖项。去年11月，蔡国强的14幅上海APEC景观焰火草图，在香港以7000多万港元的价格拍出，创下华人艺术家作品拍卖最高纪录。
奥运会开幕式视觉特效艺术总设计师蔡国强
奥运终于来到了中国，昨晚的北京成为一片激情与欢乐的海洋。而作为中华民族有史以来最具国际影响的北京奥运盛会，开幕式无疑是一场神奇的视觉盛宴。
这是一个创造历史的时刻，这是一个赢取荣耀的时刻。全球有40亿人通过各种渠道收看现场直播。当充满激情与骄傲的焰火冉冉升起，当饱含科技之光的图案出现在鸟巢内外，在开幕式的看台中，一个两年中夜以继日一直为这场视觉盛宴的筹备奔忙着的泉州人，迎来了他艺术人生的辉煌时刻。他就是蔡国强，泉州籍国际著名现代艺术家，奥运会开幕式视觉特效艺术总设计师。
百年梦想一朝成真，长久的等待让这一盛会承载了国人太多的期待，开放的高速发展的时代又赋予更高的内涵，这是一次中国风采的大展示，这是一次文化创意的大比拼。不但要接受全国人民的检验，而且要接受全世界人民的检验，奥运开幕式主创团队的压力可想而知，作为核心创意小组成员之一，蔡国强迎难而上，他要给自己经历的50载岁月留下绚烂永恒的记忆。
开幕式前夕，本报记者走近蔡国强。时间对他来说太宝贵了，等候是在他的四合院家中，采访过程却是在他前往奥运开幕式营运中心参加会议的专车上。
追求更具艺术性国际性现代性
记者：在2005年的开闭幕式竞标中，您的方案是如何被相中的?
蔡国强(以下简称“蔡”)：当时我领衔的是一支海外艺术家创意团队，不单有做焰火的专业人员，还包括舞蹈等多个表演方面的优秀艺术家。海外团队不可能担当整个开幕式的所有工作，因为不熟悉与国内相关部门间的沟通，但我想我们可以协助总导演，把开幕式做得更具艺术性、国际性、现代性。纵观历届奥运会，视觉艺术特效对开幕式非常重要，而焰火等视觉创意，正是我的长项。我们强调艺术与技术的完美结合，特别是运用了大量的高科技，这应该是被相中的重要因素吧。记得当时在听了我的陈述之后，组委会刘淇主席显得非常激动，过后，他对竞标导演组的候选人员说：“不管你们谁当了总导演，都要找蔡国强。”最后，根据奥组委的委托，13支竞标团队经过筛选整合，组成奥运开幕式工作团队。
记者：您长期身居海外，声名远播，但在国内产生主流影响并不早，大概是从2001年上海APEC大型景观焰火展示开始的。那次活动的成功对竞标奥运有影响吗?
蔡：当然有影响。参与政府举办的活动，可以对政府和中国的事有更多的了解，也增强了做好事情的信心。同时也让政府和主流人群对现代艺术有了新的认识。
记者：进入奥运团队后，工作就一帆风顺了吗?
蔡：本届奥运会的主题要体现绿色奥运、科技奥运和人文奥运，我的创意正好对三者都有体现。科技部万钢部长说，奥运会要让老百姓看得到高科技的影响力。本届奥运会的科技含量很高，像通讯系统、指挥系统、信息发布等等的设备现代化程度高，但一般人可能看不出来，而焰火不一样，一眼就感受到了，一下子就激动人心了。我的工作得到了各相关部门的全力支持，科技部门为此还拨了研究专款，航天部研究院也投入了研究力量。两年多的时间中，由于主题理念不协同、创作技术难度等因素影响，经过不断的修改、调整、优化，开幕式表演节目中最初的许多内容早已面目全非了，值得庆幸的是，我们的创意的许多亮点一直被保留下来。
焰火技术是全世界最先进的
记者：听说您最近一段时间天天都是凌晨甚至天亮才回家。这两年多来，您投入几乎全部的心血，头发也比以前更白更稀了。既然创意没有大的改变，为什么还这么累?
蔡：按照方案设想，使用的焰火技术将是全世界最先进的。其中一部分技术我在美国运用过，而另一部分是完全崭新开发的。由此，工作进行得并不顺利。比如空气发射，烟火弹爆炸要靠芯片控制，传统的做法是靠发射的同时点燃导火线，由于空气、压力、干湿度等的影响，误差一般在十分之一秒，肉眼看空中，不能看到同时出现的图形线条;而采用芯片控制，接受信息激活空气同时爆炸时间误差只在千分之一秒，空气压力也可以在电脑中调整。我在美国时采用芯片做过几次活动，空气的没有做过，只有迪斯尼一家拥有这种技术。空气发射弹发射不高，只有50米，再说焰火弹空气爆炸离开不了物理学原理，空气发射由中心向外爆炸，爆炸波圈扩大，容易散开，如果打一个圆圈，有可能散成实心圆。要保证让人看得清楚，时间要更短，爆炸可能还没看清楚就已经消失了。另外一个弱点，在城市上空打许多观念性的特效艺术，涉及二次爆炸，给警方带来管理压力。我们的方案还有一个亮点，即沿着北京城市中轴线的29个地方燃放焰火，体现历史一步步向奥运会场走来，但这些地点在鸟巢之外，途中又涉及众多重要文物，比较敏感，安全难度大，为了配合我的工作，警方出动了大量人员，在警力紧张的情况下，这是相当大的支持，也是在我们的体制下才可能做到的。正当陷入困境时，北京一位研究者陈先生，帮助我开发出一种照明弹，从地面发射后，在150米的高空结束，没有二次爆炸，发射方法采用膛压式，利用发射膛的压力进行调节，在速度上改变发射以实现效果。
让整个名城成为开幕式的场景
记者：开幕式的表演延伸到体育场外的市区及居庸关长城，类似做法以前的奥运会开幕式有没有出现过?
蔡：没有，我们的创意是让这座古老的名城成为开幕式的场景，天安门、长城、永定门等都成为作品发表的场所，让城市的市民能参与开幕式，共同享受这一难忘的历史瞬间，体现出全民奥运的特色。
记者：以前您在荷兰做过一个作品，内容是在20世纪的最后一天，把烟筒发给千家万户的市民，晚饭时分让大家在壁炉里烧烟，整个城市上空炊烟阵阵，充满温馨怀旧的感觉。可以说，您的作品发表的地点是整个城市。这一次的创意，是否受过类似经验的启发?
蔡：当然有影响，APEC景观焰火表演也是这样，场地在黄浦江边长长的万国风情建筑物上，而不是具体的一个地点。通过大的场面，达到更多人的共享。我创意上坚持现代艺术的特点，同时又对奥运会特定的内涵进行融合。
奥运历史上最震撼的视觉效果
记者：焰火的主题寓意是什么?
蔡：两三年的筹备，只为20分钟。竞标后，导演组确定焰火表演既要配合整体创意，又要有自己的寓意，即神圣、神奇、辉煌、灿烂，要求有历史上最震撼的效果。我们把历史文化的隐喻和充满创造性的艺术形式结合起来，在长城与“鸟巢”同时燃起一个造型，表现出古今同步、跨越时空的对话。建筑特点、设计理念与表演过程三者相融相汇，达到天人合一的境界。
记者：去年11月，您的APEC景观表演14幅草图在香港佳士得秋季拍卖会上以7000多万港元成交，刷新了当代华人艺术家作品的拍卖纪录。四川大地震发生后，您的作品《天上来的鳄鱼》在北京嘉德拍卖，所得的580万元悉数捐出，支持羌族文化艺术的重建。通过APEC景观焰火和奥运会开幕式的这两次大型艺术活动的参与，您认为对中国现代艺术有何促进?
蔡：能够参与奥运开幕式，是我一生最值得珍惜的时光。我想，首先是国家的开放，才能接受我这样的现代艺术家回来参与工作。奥组委领导、市政府官员、开幕式创作团队上下对我都很关心。改革开放30年，中国取得巨大的成就，国际地位有了很大的提高，除了古典文化符号以外，现代中国需要打造新的文化形象，我们要让世界了解的是一个更全面真实、充满活力的现代中国。当然，中国现代艺术通过类似的活动得到理解与促进是必然的。
